以管窺豹—近十幾二十年來，音響品牌片面資訊之蒐集—作者：ju5888/吳佰萬

 剛好最近有FB社友貼了德國Beyerdynamic被收購的新聞，就想到或許可以統整跟比較下。

 主要想顯示近十幾二十年來，音響（包含耳機）品牌被收購的狀況。

當然這只是模糊的資訊，交易的時間（時機）點也要留意。另外，此表就僅是我個人記得的，或者認為較有影響力的資訊，也要說明在前。

編號＝＝＝年份＝＝＝被收購（售）方＝＝＝收購（買）方＝＝＝公開價格＆股份（如果有註明的話）

1.＝＝＝2005年＝＝＝Klein Hummel（德國監聽喇叭公司）＝＝＝Sennheiser集團＝＝＝未公開。

＊註：Klein Hummel後來歸屬Neumann體系，所以Neumann的主動式喇叭型號開頭都是“KH”。

 2.＝＝＝2013年＝＝＝Peerless／Tymphany（丹麥）＝＝＝致伸科技（台灣）＝＝＝8,400萬美元收購了70%的股權。

＊註：Peerless／Tymphany是家相當專業的喇叭單體代工廠；也有零售。目前就我的觀察仍是全球數一數二的規模！

Genelec、Neumann、Linn⋯⋯等等都是Tymphany的客戶。

3.＝＝＝2014年10月＝＝＝Dynaudio＝＝＝歌爾聲學＝＝＝5000萬美元收購了100％股權。

4.＝＝＝2016年5月＝＝＝Bowers & Wilkins＝＝＝EVA Automation（美國新創公司）＝＝＝未公開。

＊註：我記得過沒多久Bowers & Wilkins就又被Sound United收購，因此，不再贅述。

5.＝＝＝2016年11月＝＝＝Harman International＝＝＝Samsung＝＝＝80億美元。

6.＝＝＝2021年5月＝＝＝Sennheiser消費電子部門＝＝＝Sonova（瑞士聽力護理公司）＝＝＝2億歐元。

7.＝＝＝2023年＝＝＝Marshall＝＝＝Zound Industries（瑞典）＝＝＝未公開。

＊註：2025年2月Marshall就又被紅杉資本集團（中國）以11億美元收購，因此，不再贅述。

https://www.facebook.com/groups/214688668659495/permalink/9068035063324767/?rdid=l67pTQzPYIq0ZLSM#

8.＝＝＝2024年11月＝＝＝McIntosh集團＝＝＝Bose＝＝＝未公開。

9.＝＝＝2025年1月＝＝＝奧地利Austrian Audio＝＝＝DPA Microphones（丹麥Brüel & Kjær為了業務轉型而成立之公司）＝＝＝未公開。

https://www.facebook.com/groups/214688668659495/permalink/8961512127310395/?rdid=jm2IyDKx7yIVGwty#

10.＝＝＝2025年5月＝＝＝Sound United＝＝＝Samsung＝＝＝3.5億美元。

11.＝＝＝2025年6月＝＝＝Beyerdynamic＝＝＝佳禾智能（中國真無線耳機代工公司）＝＝＝1.22億歐元。

（我的）音響漫談集中區—作者：ju5888/吳佰萬

———挖掘三款「經典」主動式喇叭！分別為旗艦、二哥及開山之作

副標題：它們的內在與外在—PHILIPS、Klein Hummel(目前的Neumann)以及GENELEC

一、PHILIPS RH 545 MFB Studio三音路旗艦全主動／電子分音喇叭。先補充一點點小知識，如果自己看到的資料沒錯，電子分音技術大概從1960年左右就出現了。

RH 545內部看起來電子工藝相對有些粗枝大葉，但是整體觀念相當進步，已經採用丹麥Brüel & Kjær儀器有跑一些測試圖表公佈出來。

請注意圖b.僅為示意圖，PHILIPS主動家族幾個型號都大致如此。1976年發表的RH 545與小弟們，應該是PHILIPS最後一代主動式喇叭。

聽聽RH545的聲音。https://ju5888ju.psee.ly/725k82

二、Klein Hummel o96上面還有一款o92，所以o96是當年的二哥。請看圖c.跟d.。

圖f.是o96的頻率響應圖表，不過，怎麼得出來的著墨就比較少。至於內部電子工藝當然沒話說。

Klein Hummel品牌約在1945年創辦，主動式喇叭則於1978年起始。

三、來到1978年，同時「小三」：GENELEC也出現了（圖e.；當年的小三如今的主動式代表品牌之一）—GENELEC S30。S30為開山立派作品。

原文在：Facebook

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———繼「挖掘三款“經典”主動式喇叭！」後，狗尾續貂 除了荷蘭、德國跟芬蘭，當然，英國也有品牌走上創業之路。本次介紹主角就是“Meridian M2”；及它的內在與外在。

Meridian品牌於1977年創辦，先鋒作品名為M1—是一對落地喇叭，主動式形式。

媒體報導（可從第三頁看起）：https://audionet.com.tw/thread-2172-3-1.html 後繼型號即是M2，約於1984年推出。

單體採用：KEF T52（SP1049）跟KEF B110型號。個人猜測，應該還是有受到當年BBC開發小組的影響。內部電子工藝仍算清爽、整齊。

同場加映：請欣賞那有很多喇叭端子的LINN的圖片；LINN早期也是以喇叭產品起家。顯然，長久以來，LINN也是相當支持（外置）電子分音器的英國廠牌。

原文在：Facebook

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———連繫起彼此的血緣關係： Kali Audio LP-6 vs. JBL 305P mkII vs. JBL LSR305

應該說，某些人的興趣，是看推理小說來抽絲剝繭；但是感覺自己是成為音響人後，也產生了同樣效果。

美國Kali Audio之所以出現，跟JBL被收購於南韓三星電子所有，有著莫大的關係。

有一說一，我是看了對岸叉燒網網站的介紹才認識Kali Audio。因此，將資訊證成還是有其必要，而有此文誕生。

接下來不免俗的，讓我們一起看圖說故事（註：務實上建議優先對比JBL LSR305，會容易觀察些）。

基底以Kali Audio LP-6為主，我個人將標註五點來說明：

a.散熱片；底下應該是D類功率放大IC。雖然JBL兩款都沒有使用散熱片，但是，有預留鎖孔。

b.在輸出至喇叭之前，這區塊的零件有很大程度相同。

c.跟LSR305對比，雖然不確定是否品牌名，但大電容上確實有相同字樣：「K3J」。

d.電子零件佈局左右對調，上下都是。

e.如果留意看，三款整張電路板大小是相仿的！

同場加映：那麼，Kali Audio V2（二代）的內部電子工藝又如何呢？！附圖為LP-6 V2。

最後推廣個人(筆名帳號—ju5888)的小文章：Google請搜尋“2024年 音響規格”。

原文在：Facebook

https://www.facebook.com/groups/843368775764250/permalink/8971591806275199/?rdid=scXVbghdekLaXkyD#

———主要想分享一台約20年前的MP3名廠機測評，跟一個網站

1.二十年前的MP3名廠機：Apple iPod portable music player

iPod第三代機Review／Measurements：https://www.stereophile.com/content/apple-ipod-portable-music-player-measurements

哇！真是想不到，第三代iPod居然⋯⋯耳機輸出阻抗高達100,000歐姆！有興趣的人可參考整篇測評。

2.網站名稱：innerfidelity／Stereophile

這是一個以客觀量測而聞名的美國媒體網站，大部分是喇叭系統。不過，當年innerfidelity正是被Stereophile給併購了。

innerfidelity網站或許比較多耳機人聽過？！沒聽過也沒關係，如果想了解他們耳機如何量測的，可以參考這篇：

https://www.stereophile.com/content/innerfidelity-headphone-measurements-explained

過往型號耳機量測列表：https://www.stereophile.com/content/innerfidelity-headphone-measurements

另外補一張圖，是示波器圖形的補充認知。但是，請以innerfidelity說明為主。

最後警告：世上沒有絕對絕對中立者；並且量測非常非常不易攻克！可是，一旦穿過迷霧才能找到真相。

原文在：Facebook

https://www.facebook.com/groups/214688668659495/permalink/9129286040533002/?rdid=qrypoVipLYvBG4qg#

〈轉載〉：T客邦的臉書基地—科學角度看音響系列；一共八集

 科學角度看音響系列意外獲得好評，但請勿在心情煩悶、思緒不清時閱讀，避免造成閱讀障礙(?)

科學角度看音響1：先了解聲音，再認識音樂，最後挑音響
http://www.techbang.com/posts/15882
科學角度看音響2 ：頻譜到傅立葉轉換，再看失真4大主因
http://www.techbang.com/posts/15886
科學角度看音響3：真空管與電晶體之爭，談音響主動元件特性
http://www.techbang.com/posts/15884
科學角度看音響4：元件與失真關係式，泛談4類放大器原理
http://www.techbang.com/posts/15887 

剩下四集，煩請搜尋「科學角度看音響」。

ju5888註：城邦出版集團曾經嘗試辦音響雜誌，但只有兩三年期間。此文應是當時的邀稿文章。

小文章集錦：迷你型播送—音響上的台語／有興趣，來算一下，耳機到底需要多少功率？

 迷你型播送－音響上的台語

臨時起意的話題。

日語：YOASOBI（一點沒錯，就是那日本知名的雙人音樂組合）

英語：Head Room

台語：“阿縮比”

國語：預留空間

幾天前在社團／某社團，看到某位似乎糾結在喇叭規格的「承受功率或建議功率」上。

個人以為，這個數據其實比較偏向PA領域／公眾廣播的使用。

因為如果從並非固定場域的PA來講，考慮到調用、運送音響的成本，音響硬體的資源，多數都是有限的。

這時候，參考喇叭承受功率，連帶需要往較高聲壓上，去找到動態範圍餘裕（簡稱：動態餘裕“Head Room”）。

至少看建議功率位置，從參考點，再認知各廠牌的喇叭相對清楚的語意，總比瞎子摸象好些。

最後關於Head Room，再舉個例子吧：

在高速公路上，把車輛的自動排檔D手動降檔，更容易應付超車及突發的狀況，大排氣量的車子尤為明顯。

家用音響則比較像在熱鬧市區裡，不論大小排氣量車輛，都是很難平均時速80～90公里的。

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有興趣，來算一下，耳機到底需要多少功率？

當然那句傳世老話必定要提：「推的動，不代表推得好」。聽了至少十五年以上，個人在此一樣會保持模糊看法，不表態。

而且此篇個人只接受理性／電系範圍的糾正，請眾位見諒。所以“推的動不代表推得好”就到此為止吧；讓我們進入主題！

耳機到底需要多少功率！？絕對跟電器、電系的上一級有關係，請大家把它們轉回來，按順序。

例如數位隨身聽、DAC／小尾巴輸出功率的“負載”是耳機。這邊，並不會把線材算進來。

請準備好歐姆計算機：https://www.rapidtables.com/calc/electric/ohms-law-calculator.html

舉例DAC／小尾巴Fiio KA-15（參考自官網擷取的圖1：SE單端輸出），將它的輸出阻抗、功率，放入歐姆計算機內。請參考附圖2。

KA-15最大輸出功率就是負載32歐姆之時。

如果負載（耳機）是Senn HD-600 300歐姆，一樣，放入計算機內。請參考附圖3。這就是HD-600在阻抗300歐姆之時最大的“需求”功率。

KA-15電流綽綽有餘。電壓不足，尚差約2.6V（伏特）。最直白地說，就是“增益／Gain”稍微不足。增益不足是低價MP3之類，音量調到最大也不夠的原因。

低價MP3的電壓電流要來驅動HD-600都不足，尤其電壓可能差距7～8V以上，增益倍率跟KA-15比較，假設剩50％，音量自然大打折扣。

〈接觸音響二十年總心得〉看音響、懂音響、買音響（六篇）—作者：ju5888／吳佰萬

 註明：因為第一時間是於FaceBook發表，所以難免排版上有些不完美，請見諒。

〈看音響、懂音響、買音響〉1.

第一期，解釋標題。倒序著講好了。

  買音響請「預算」先決。扒碗內，看碗外，總是比較奇怪。

  懂音響，這個是最複雜的！

  看音響。欣賞“美感”，欣賞造型，欣賞外觀的製作工藝，這都是正面的。但不太建議過於直接聯想聲音。音響前輩有說過：「眼睛長在耳朵前面」。這是告誡之言喔。

 如果想看音響，可以多逛音響店、音響展，這是個人肯定類似場合，少數的優點之一。

所以，可以看得出來，解釋最少的，就是最值得探討的。

  要「懂音響」就必須要跨領域。往後都將集中於「懂音響」這點上面。懂它，才能玩轉它。

  名詞統一，更有利於溝通。 

圖片來源：

  https://www.moryaudio.com.tw/

〈看音響、懂音響、買音響〉2.

只要懂音響，將是省學費的開始！

在本期與以後，我沒辦法講得太精細。

細微處就像樹枝的末梢分叉。如果兩個人相距幾步，向上看同一根尾端分叉樹枝，可能一個覺得是豎的90度，一個覺得是斜的70度。

我想表達所謂的懂音響是「大局觀」。

還是要從建議使用場合講起。這不免帶著主觀認定，個人認定受眾是「最最普通」的大眾。

因此，建議使用場合最好是房間。相比客廳，房間封閉性比較高，只要較小的聲壓級（單位：dBSPL）即可填滿。

最好是買「兩音路」書架喇叭，優勢是省預算、流通率高。一對書架喇叭當然需要一對腳架（其實類似Marshall Woburn也需要一隻腳架）。

＊＊請把喇叭的【聲學軸心點】對準耳朵！！

舉例廠家使用手冊：ATC、Genelec。請參考附圖3.、4.。

常見說法的高音對準耳朵是錯的！

與聆賞者的關係。設置上，近場聆聽為正三角形，但我是非常不建議近場聆聽，這是約三千元電腦喇叭做的事。

既然買了約兩萬元或以上的音響，就要體現它的價值。要珍惜低頻啊，我們可以用巧勁讓它以某個程度顯現。

請拉遠到1.5公尺以上距離。聆賞者（人、耳朵）不可貼牆面。喇叭只有一面牆可以貼，那就是後牆。這些都有幫助於更有感的低頻。請參考附圖2.。

本期來到了尾巴的小提醒是：優先將具有高音導波器（Wave Guide）的喇叭納入考量。高音導波器的造型很好辨認，就是高音周圍是凹陷的。

下次來看看，音響的規格數據到底“眉角”有什麼。

〈看音響、懂音響、買音響〉3.

不知道眾位是否跟我一樣，選舉期間從沒投票過（純粹個人行為）。但這絕非「廢票」的定義。

“不願表態也是一種表態”。

就算普遍認為規格數據沒用，仍無法表明規格數據是廢物。通常我會採取兩個字來形容：模糊。

可是，廠商為什麼要這樣？！———當然還是銷售考量。

講個老故事。以前FaceBook還未流行，偶爾在網拍平台交易。在問與答區，不免有議價者，我都會回覆後將提問刪除。

敏感訊息越少外流越好。

寫這一系列的文，是想盡量配合時代的進展。因此，高音導波器，個人認為具有時代性。

但，有的廠商小小一圈，有的大大一圈（請欣賞附圖1.），何者較好呢？我想再轉換一下此問題：何者較友善呢？

本期重點肯定入選音響書呆子的資格考題目：

＊＊Lobe－Tilting.（參考附圖2；來源：https://en.wikipedia.org/wiki/Loudspeaker_time_alignment）

Lobe－Tilting這字詞沒有中文翻譯，它描述聲學軸心及時序產生偏移。高頻具有指向性可能各位都知道；反直覺吧！

差不多可以來看規格數據了。只舉例講被動式喇叭，主動式請提問。

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Amphion Argon 1

Operating principle：Two-way, vented

說明：屬於有反射孔設計，兩音路喇叭。兩音路喇叭有一個分頻點；三音路喇叭有兩個分頻點，以此類推。

其中還有2.5音路的設計，大概算是兩音路的變形。只有一個分頻點，但會多放置低音單體，外觀呈現三音路模樣。

Drivers：1” titanium tweeter；5¼” aluminum woofer

Crossover point：1600 Hz

說明：分頻點；被動分音器上在1.6 kHz，高低音間的頻率交接點。

Impedance：8 Ω

說明：阻抗是「跟隨頻率變動之曲線」。

（標稱、額定）阻抗嘛⋯⋯其實通常有些混淆不清。此處個人只想提一點：阻抗是交流電特性，電阻是直流電特性。

Sensitivity：86 dB 

說明：Sensitivity早期翻譯效率，近年多翻譯「靈敏度」。喇叭是電／聲換能器，能源效率（單位：％）與換能靈敏度不一樣。

換能輸出靈敏度為 86 dB。常見是用電壓2.83V在一公尺的距離，於1kHz處所測試出來的數據。

2.83V的來源則是 1W（瓦）功率，在8歐姆的“負載”下計算出來的電壓。網路上有計算機可以驗證。

Frequency response：45 – 25.000 Hz -6dB

說明：頻率響應。 45 Hz 至 25 kHz的頻率響應寬度，有6分貝的聲壓起伏範圍。

Power recommendation：25 – 150 W

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最後，又回到「高音導波器何者較好呢？或何者較友善呢」的問題上。

喇叭正常來說不要倒下來放（水平放置）。本來單體間的距離，就會對Crossover point上的頻率響應造成干擾，水平放置更嚴重。

所以高音導波器橢圓形的會好一些。單體能量只要足夠，較大導波器的效果也會明顯。

下期將是擴大機及串流機的規格說明。

〈看音響、懂音響、買音響〉偷懶一次（但是還是正式的一期）

https://youtu.be/dS2aH4x31VE

請聽歌；它是「樂隊的夏天」節目第一季熱門曲。

＊2019年12月7日錄製的影音

＊錄影音機：Zoom Q2n

＊喇叭：Genelec 8030C一隻

＊訊源：筆電連接『小米隨身藍牙接收器』。藍牙輸岀給Creative Sound Blasterx G5

＊錄音方式：距離100公分，近場收音；錄音機有使用腳架

音響相關總花費：約28000元左右。

〈看音響、懂音響、買音響〉5.

話不必多說，直接進入“擴大機”及“串流播放機”的規格數據說明。

因為主動式喇叭內也有設置擴大機模組，一樣，請提問。

另外提醒名詞「負載」，最簡單說，就是電器／電系的上下級關係。

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NAIM NAIT 5i（規格出自：https://listeninn.com/Website/Used-Integrated-Amplifier/Naim-Audio-Nait-5i-Info.htm）

Input Sensitivities...150mV, 20 kohm

說明：「輸入」靈敏度，及輸入阻抗。

輸入靈敏度數值越小越好（較友善；因為可承接前端的選擇更多）。輸入靈敏度代表擴大機的“被”驅動難易性。

只要擴大機的前端輸出（例如串流播放機／CD Player）電平可以超過150mV，擴大機就可以全功率輸出。等於一個門檻的意思。

多數擴大機發揮最高“增益”（Gain），同時設置可變電阻（VR），用來調節音量。

不過近年的做法，某些主動式喇叭也會透過調節Input Sensitivity，來達成控制音量的目的。

Tape Output level...150mV, 100 ohm

說明：輸出至卡帶機的電平，150mV，輸出阻抗100歐姆。輸出阻抗越小越好（較友善。對擴大機的下一級：“負載”而言）。

Power output...50 Watts per channel @ 8 ohm

說明：傳輸到8歐姆阻抗的“負載”時，每聲道50W。這邊要提出的是，粗淺一點講，「功率」有品質跟數量的差異性。

尤其是品質最令人迷惑！！

這牽涉了很多因素；運作形態特性（AB或D類等等）、電源設計、功率晶體形態／品質⋯⋯等；這幾項只是表面的，還有更多細節影響著擴大機的好壞。

甚至負載（喇叭）也要算進來，這部份並非三言兩語得以闡明。

Distortion...<0.02% 20Hz – 20kHz

說明：失真、諧波失真（Harmonic Distortion），數值越小越好。指非線性的。這非線性衍生訊號依附原始訊號，造成失真。

之所以把它叫諧波的原因在於，這失真是跟隨著輸入波而產生，並非外加或單獨存在的。

Signal to noise...>80dB A-wtd Ref 1W

說明：訊噪比越高，代表所產生的噪訊越少，越好。等同S／N值，是整個輸出訊號純淨度跟噪訊的比例。訊噪比80分貝（A加權）、參考輸出 1W（瓦）之時。

Quiescent consumption...10 VA

說明：靜態功耗10VA（Volt-Ampere）。

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Audiolab 6000n

Digital Section:

Digital Output Level  500 +/- 50mVpp

說明：Vpp是電壓波形的山峰與谷底，稱為峰值。500mV是符合規範的。

Output Impedance  75Ω

Maximum Resolution  192kHz/24bit

說明：取樣頻率192kHz／位元深度24bit。

Digital Output 1 x coaxial , 1 x optical

Variable Output Voltage 0 – 2.1V

說明：可變輸出電壓：0 – 2.1V;若是CD Player的標準是2V。

DAC ES9018K2M

Frequency Response  +/-0.5dB(20Hz-20kHz,ref.1kHz)

說明：頻率響應。20 Hz 至 20 kHz的頻率響應寬度，有1分貝的聲壓起伏範圍。參考點：1kHz處。

Total Harmonic Distortion (THD) <0.003% (1kHz @0dBFS , BW=20-20kHz)

說明：BW帶寬＝頻率響應。“總”諧波失真（Harmonic Distortion），數值越小越好。

至於dBFS這個單位只針對數位訊號做描述。FS全稱為Full Scale（滿刻度），除了0之外全為負值。

Signal-to-noise Ratio (S/N)  >115dB(A-weighted)

說明：訊噪比越高，代表所產生的噪訊越少。115分貝（A加權）。

Analogue Output Impedance 100Ω

說明：類比輸出阻抗100歐姆。輸出阻抗越小越好（較友善；對它的“負載”而言）。

〈看音響、懂音響、買音響〉6.— 總結篇

關於音響心理學／音響心理效應（Psychoacoustics）。

此處個人只會提岀一個例子，其中包含一個小故事。

先講故事吧！參考附圖1.（日本製單體）Technics 8P-W1的小故事⋯⋯

以前，有個同事的父親，據說也蠻熱衷音響的。後來我同事自他父親那裡接手了一對外觀普通的喇叭。一開始聽沒什麼問題，可是聽著聽著他對音響也有些興趣。

同事那組喇叭中低音就是Technics 8P-W1，搭配兩吋紙盆“高音”。

同事在某一次忽然發現，那紙盆高音似乎從來沒有聲音。一拆開來看，兩邊高音根本就———沒接線！連分音器也沒有。

據同事告知，他稍微搜尋研究過Technics 8P-W1，當年原來就是以每顆單體販售。也不知道是在日本還台灣，裝成無限障板喇叭箱的。

他的喇叭完全是「看似兩音路的全音域」！！

圖2.也是這種情形一模一樣。這就是典型音響心理效應，範例不勝枚舉。

＊＊結語

那麼，到了末尾，自然就必要提電系相關吧。

目前音響全建立在電的運用上，若非內行人（例如我、本人），大概只能多看強記了。

個人推薦以下文章，最佳是能融會貫通所述。

http://www.ac-dc.com.tw/dpage01.htm

http://www.ac-dc.com.tw/dpage02.htm

http://www.ac-dc.com.tw/dpage03.htm

http://www.ac-dc.com.tw/dpage10.htm

（若連結失效，請閱參「本部落格內梁中鄂前輩」著作。主要在講解擴大機部份；必讀！）

系列到此結束；謝謝所有批評指教。

音頻擴大機進階篇(下)

音量衰減器的阻值及品質

前級擴大機具有音量調整功能，所採用的音量衰減器又位居訊號路徑上，故對音質表現有直接的影響；大致上音量衰減器可分成傳統旋轉式、馬達驅動式、電阻級進式及數位控制式幾種。

旋轉式音量以日本ALPS最多見，其材質是碳膜（或金屬皮膜？），品質穩定價格也低廉，日本東京光音TKD及英國P&G則都是導電塑膠式conductive plastic。導電塑膠音量價格較高，英國P&G價錢更貴，一只音量衰減器有時可以買一台CD唱盤。歐美進口機常用一種白色小型音量衰減器，其材質是陶瓷，但也有導電塑膠式，外觀完全相同，得依型號辨認，美國Dale及法國Sfernice都有這種產品。馬達驅動則是配合遙控，與材質無關，據筆者所知，好像只有ALPS生產馬達帶動式音量。

級進式音量是用波段加裝電阻製成，音質優劣，除取決於電阻外，波段的段數更是重要。個人認為23段的級進式音量是個安慰劑，十多年前日本Sansui早就證明一定要71段以上才有實際效能，沒71段至少也要49段。多年前，英國Hi-Fi News&RR雜誌上有人做實驗，以電阻分段式與P&G相比，結論是要128段才可以！

數位控制式音量已逐漸出現在高價位歐美機種上，它具有兩個意義，一是數位控制精度大幅提高，二是即使純聽音樂不玩AV，遙控操作勢必不能避免。

音量衰減器有阻值及曲線之分，用於音量大小調整，不論傳統式、級進式或數位控制式，都應該是對數型，通常是A type。有些國產品故意用直線型B type做音量衰減，轉一點角度音量就很大，讓消費者誤認擴大機推力十足，其實是音量在搞鬼。對數型A type在某些國家是S type，這並無統一標準。但音量衰減器如同相機的鏡頭，不要最大也不要最小，若轉至中間附近位置，比較容易得到較好音質。

晶體機前級的音量衰減器，阻值都不會很高，大概在10K左右，其值與後級負載阻抗有關。日本YAMAHA曾發表過白皮書，聲稱音量衰減器阻值以8.2K為最佳，但此阻值勢必要訂製。真空管前級之音量衰減器，阻值比較高，有時高到100K以上。能不能用低一點阻值的音量？國內管機製造商雖多，據筆者瞭解，他們只是依照前人做法，根本不敢嘗試低阻值音量衰減器，其實用10K絕無問題。

10K沒問題，是指阻抗匹配沒啥問題。但當訊源機器有DCV直流輸出時，10K的音量衰減器就比較容易引起雜音。假設某CD唱盤有2V直流輸出，它會在10K音量衰減器上流過0.2mA電流，造成2mW雜音。若2V直流輸出不變，當音量衰減器改用100K，則只會造成0.2mW的雜訊。

音量衰減器是可變電阻，阻值誤差比固定電阻高出許多，大約是20％。立體聲前級通常只採用一只兩層式音量衰減器，此時就要考慮連動誤差的精確度。阻值誤差和連動誤差是兩回事，不可混為一談，故以三用電表測音量阻值沒有什麼特別意義。連動誤差以dB表示，一般品大約在3dB左右，高級品是1dB，若特別要求訂製，可以降低到0.5dB。

連 動誤差高，在實際使用上會不會一聲道聲音大、一聲道聲音小？音量衰減器，左旋到底及右旋到底，這兩段區域的連動誤差最高，愈往中間位置轉就愈平順。向左 旋，音量最小，但衰減率最高；向右旋，音量最大，衰減率最低。這兩段狀況很極端，應避免停留。所以「九點鐘位置聲音就很大」不是什麼了不起的事，十一點鐘 位置才比較好聲。

關於音量衰減器的阻值，雖然10K沒問題，但考慮衰減量，我的看法已與以前不同，20K似乎比較理想。因為5K~10K的衰減量大約是70dB，20K~50K是80dB；衰減量應該不低於80dB。

平衡式輸入的目的

Jeff Rowland曾發表過一篇文章，說明平衡式的好處，可消除共模失真，提高共模拒斥比CMRR。其實降低CMRR的方式有很多種，例如施加穩壓，或採用高阻抗恆流源，根本之道是不要採用差動放大以徹底消除共模放大。前述非差動式的推挽輸入就不會產生共模放大，Jeff Rowland似乎也逐漸瞭解，在最top前級擴大機上，反而改用變壓器做平衡式接續。

目前最流形的RCA端子，最被人垢病的是拔插時產生脈衝，以及高頻響應不夠，不適合數位及視頻輸出。但這幾年RCA插頭插座也進步許多，高級品都是鐵弗龍teflon絕緣，電容量都比以往低，所以CD及DVD的同軸數位輸出不一定非得採用BNC插座。但BNC及三端Cannon/XLR平衡式端子都可以鎖或扣緊，比RCA接觸確實。BNC插入時是負端先接，拔出時是正端先離，故不會產生脈衝。有一種具專利的RCA插頭，也是插入時負端先接，拔出時正端先離，也不會產生脈衝。

平衡式接駁，除正相訊號及地端外，還要多出負相訊號。正相訊號是Hot，負相訊號是Cold，地訊號是GND。純平衡式前級，其放大電路應有四組，每聲道兩組，此時音量衰減器為四聯式。由於純平衡式前級製作不易，故一般具平衡式端子的前級，常採用簡單的反相電路，將正相訊號反轉為負相訊號。不用反相電路，用變壓器也可以，因此時是1:1傳輸，不需電壓增益。但質優變壓器不便宜，例如Jensen，比反相電路還貴許多。後級的平衡式輸入有時音質不佳，主要的原因是未做阻抗修正，因為正確的阻抗補償也非易事。但長距離傳送，確實仍以平衡式訊號線接駁較佳。

惱人的哼聲與絲聲

許多英國製擴大機，或是大多數真空管機，在無訊號輸入時就會透過喇叭發出哼聲或嘶聲。這種多出來的聲音理應避免，它絕對會對正常樂音造成不良影響，消費者應養成基本判斷能力。方法是：先將CD唱盤電源切掉，將前級音量旋鈕左旋到底，然後貼近喇叭聽高音及低音單體有無異聲發出，人耳距離喇叭30公分時應該聽不到任何哼聲及嘶聲。可是喇叭效率有高有低，高效率喇叭的嘶聲hiss-s-s-s及哼聲hum-m-m-m都比較明顯；這也與環境(背景)噪音有關，用儀器實測比較準。

第二步，將前級音量慢慢右旋至最大，若哼聲及絲聲仍聽不到，是優良品；若哼聲及絲聲隨著音量轉動變大，就特別小心。有人一生伴隨哼聲聽音樂，但聽到的並非正確的music，自己卻渾然不知，還到處吹噓。

不僅哼聲及絲聲，早期有些擴大機在切換訊源時，還會因脈衝發出「碰」的聲音，這絕對是設計不良所導致。有些機器以繼電器做切換，根據莫非定律，表示原設計可能有問題。

大功率後級在開機時，常會因主濾波電容器瞬間充電讓屋內電燈「暗」一下，有時也會帶來電流衝擊，而且開機、關機次數多，也容易燒毀電源開關，因此都有保護措施。少數前級擴大機未設電源開關，電源線接上就永遠處於工作狀態。此時千萬不要以延長線來關機，那是很危險的。

低輸入阻抗的優缺點

真空管及FET、MOS FET都是高阻抗元件，但與電路的輸入阻抗無關。Pass單端採用MOS FET，但輸入阻抗僅10KΩ，而Cello則高至1MΩ，1MΩ＝1000KΩ。將輸入阻抗壓低，阿貓阿狗都會做，但將輸入阻抗拉高，然後又不會出問題，就很困難。從純技術觀點來說，降低輸入阻抗是保護自己，也就是說，若該機提高輸入阻抗，放大器工作可能會不穩定；故以技術能力言，Cello優於Pass。

後級的輸入阻抗低，前級會比較難推，但影響還不是很大，而且低輸入阻抗後級也不多見。高輸入阻抗，最明顯的缺點是雜音大，若能做到完全沒有noise，那就是本事高。

電源分離及電池供電

進口高價前級擴大機，差不多都是兩件式，多出來的就是電源供應機箱。由穩壓電路到放大電路的連線，絕對是愈短愈好。因此電源箱應只有整流及濾波，其電壓送入放大器機箱後再做精密穩壓。有某國內廠商銷售真空管前級，電源獨立供電，但哼聲依然無法去除，就是穩壓與放大器相距太遠。電池供電也是一樣，電池特性更難掌握，更應再經穩壓。

穩壓電路有簡單也有複雜，某些電路並不要求精密穩壓。一般說來，前級都有穩壓，後級大多沒有穩壓，如果有，也不含輸出級在內。因為整台後級都施加穩壓，那穩壓比放大器還複雜。

其實電源不一定要獨立裝箱，將放大器和變壓器裝在一起，只要處理得好，一點哼聲都不會有；若處理不當，電源分離也依然毛病百出。此道理很簡單，就如同有些綜合擴大機，其音質比前、後級分離還要好聲。

採用電池做主電源，音質表現通常會比較好，但市面上能買到的鉛蓄電池，體型都很龐大，而且也需要充電電路。真空管機的高壓比燈絲電壓重要，但高壓幾乎不可能採用電池供電。另一種選擇是電腦不斷電系統，但要選購On-Line在線式，它的輸出是正弦波而不是類正弦波。

被動元件的選用

若是國產品或套件，類似電阻、電容這些被動元件，很少人會用台製品，因消費者會排斥。其實國外很多銷售發燒電容、鍍金端子、發燒線材的公司，常只是擁有品牌及辦公室，工廠就在台灣、印尼或馬來西亞。德國Restek就採用台製電阻，但音質並不差，整體表現比Holco還棒！

電阻的選用，重要的不是誤差低，而是雜音低、電感量低，某些時候特別要求是無感電阻。 因電阻引發雜音的機率並不高，擴大機發出嘶聲，常是因變壓器、接地不良、高輸入阻抗，及電流設定不當所引起。在擴大機中，電容也很常見，有平滑濾波、反交 連、旁路及交連幾種作用。生產電容器的廠商也很多，品質及價格也不同。我知道國內有某位評論員極度厭惡日製電容，但試聽採用日製電容的英、美進口機，卻每 次都是滿紙讚美；完全在欺騙自己、消遣讀者。

有一陣子在台北光華商場地下二樓可買到Avalon、Infinity、McIntosh喇叭分頻器中使用的名牌電容，它們都是台製品。你會憂慮它的品質嗎？無此必要，因為台商是根據國外列出的規格製作，品質絕無問題。現今資訊發達，時日一久，消費者終究都會知道真像。

改機及自己裝

有人專門做改機生意，但決定改機前請做好心裡準備：就算是只更換電源線，也會喪失代理商提供的售後服務。改機有不同的層次，低手只能換換電容、電阻或焊錫，常是改變而非改善。高手是先瞭解電路及電壓、電流的設定，然後才動手修改。由於廠製機是大量生產，為降低成本難免有所妥協，故改機也有其道理。但改機應尋求高明，否則花了錢只能換取不一樣的聲音，那不如不改，還能保有售後服務。

高手不多，低手卻不少。電路搞不懂，就只會改保險絲、電容器。我曾經改過英國Cyrus 2綜合擴大機，它的MC唱頭放大器有哼聲也有嘶聲。若是交給低手改，一定是把電容器加大，似乎這是唯一途徑。我不是低手，檢查過後發現是電流設定過大，將1.5mA弄成15mA；也就是說有一只恆流源電阻裝錯了！應該是12K，原廠插上1.2K，故電流值提高10倍。將正確電阻裝上後，哼聲及絲聲都不見了。所以高手改機，一定是從電路下手，而不是從元件更換下手。

自 己動手裝也是方法之一，國內各式音響套件品質也不差，也有完善的組裝說明，非科班出身的入門者也能一次就成功。但現在的自己裝，已不是為了省錢，有時比買 進口機還貴，它可以提供高音質及滿足你的成就感，例如本公司供應的套件，比日本原裝進口還貴。當然在品牌形象上，購買進口機還是遠比自己動手裝有面子。

一個小小的測驗

入門篇及進階篇看完後，希望你能將高阻抗負載與低阻抗負載分清楚，後級是前級的負載─屬於高阻抗負載，喇叭是後級的負載─屬於低阻抗負載。文末來個小小的測驗，很簡單，用想的就行，不必動用紙筆。

假設你有前級、後級、喇叭，但聆聽室很深，深到20公尺。而為了連接此三件器材，此時閣下只有兩種選擇：一是18公尺長訊號線配2公尺長喇叭線，二是2公尺長訊號線配18公尺長喇叭線；請問你選哪一種接線方式？

　

正確答案是第一種，訊號線可以長，但喇叭線要短，因喇叭是低阻抗負載，連接線愈短愈好。我使用的前級至後級訊號線具方向性，公司裏的訊號線長度是5公尺，家裏更長到7公尺；放心，no problem！                                

音頻擴大機進階篇(上)

一台擴大機在音響系統中的音質優劣表現，受到許多因素的影響，有時是預熱不夠，有時是搭配錯誤，甚至是因不同空間環境造成。若單純就器材而言，電路設計、元件選用、機箱材質…等，也會造成各廠牌擴大機有不同的表現。

機器愈重愈好聲？

君子不重則不威，雖然此重非彼重，但用在音響上似乎有些道理。有人購買器材前會先撚撚份量，Kg數低的就不考慮。如何讓機器重？機箱和變壓器是兩大要件。Hi-End機常用鋁質機箱，一是陽極處理(高污染)比較漂亮，二是不導磁；或是面板用鋁材，其它部份用鐵材。真要比重量，一定的體積，鐵比鋁重得多，而且鐵箱的處理（通常是烤漆，少部份是鍍鉻），較不污染，費用比鋁箱便宜。但就是因為有「不導磁」這個特點，鋁質機箱還是到處可見。

銅箱也不導磁，遮蔽特性也優於鋁箱，重量更是讓人尊敬三分。但銅板的不氧化處理很困難，若是電鍍，就會失去銅的特性。故你看日製高級機，銅板或鍍銅板常隱藏在機箱內部，絕對不能電鍍。筆者製作機箱，都是全鋁式，沒有鐵板。

前級擴大機比較輕，因為沒有大散熱片，而且電源變壓器功率容量也不大，所以很少有超重量前級擴大機。後級擴大機就不同，因輸出功率高，所以電源變壓器大，再加上濾波電容及兩側寬寬厚厚的散熱片，就真的很雄壯威武了。

輸出功率相同，但品牌不同的兩台後級重量必然不等。有些設計師很注重電源變壓器的功率容量，常安排在輸出功率的六倍以上。例如100W輸出的單聲道後級，歐美機器至少會採用600W，  甚至800W大變壓器(大火牛)。日製擴大機就絕對不會如此費工增本，同樣的機器，最多只用400W變壓器。這一來一往差了200~400W，重量當然不同。

濾波電容也是要素之一，大體積電容俗稱大水塘，其份量自然比小水塘足。純A類後級更是免不了巨型散熱片，再加上大火牛、大水塘，自然就是威武真君子。千萬不要忽略小功率真空管機，單端輸出立體聲300B雖然只有7W×2，但它比晶體機多出兩只輸出奧斗，若再算上choke及鐵箱，幾乎一定比60W×2晶體機還重。

被 動式前級既無大火牛也無大水塘，故份量最輕，有時旋轉波段開關，機箱還會跟著晃動。增重之法，是加上銅板或鉛塊。別懷疑，確實有人這麼做。機器重，有時一 個人抬不動，樓上樓下若無電梯，還可順便鍛練身子骨。它的聲音好不好是其次，但擺在家裏很讓人放心，除非是專業大搬家，一般闖空門的小偷絕不會動它。

環形、R-core及EI變壓器

若說擴大機是整組音響系統的心臟，那電源變壓器絕對是擴大機的心臟。早期的變壓器都是EI式，後來逐漸有R-core、Cut-core雙C式、UI式，現在則是環形torodial變壓器的天下。有人誤以為台灣不會製造Cut-core變壓器，其實十六年前國內就曾生產並外銷過，筆者也曾採用過。只是工廠後來全力生產環形變壓器，故知道的人並不多，特別是資歷較淺的音響迷或製造商。

EI變壓器有空氣隙air gap，易造成高磁阻，使密集磁束容易外洩，R-core鐵心就能消除空氣隙。環形更理想，不僅損耗低、效率高，體型也比較小，故Hi-End機差不多都採用環形變壓器。你可以不喜歡環形，但必得承認它是目前晶體機的主流。不過環形也非零缺點，它的「抗磁飽和力」較低，故容易引發高頻干擾；若從另一個角度說，環形變壓器對交流市純淨度要求較高。因此許多環形變壓器都外加隔離金屬罩，或是將它獨立裝箱避免干擾。

在香港，曾有人做過這種實驗，故意將環形變壓器的金屬外罩拿掉，發現擴大機的音質有明顯改變，拿掉前聲音比較平淡，拿掉後聲音比較鮮活；實驗機種是美國Mark Levinson No.23後級。

變壓器在工作時也會振動、會發熱，若異常發熱就非好現象。但要先確定熱源何在，以免冤枉好人，例如有時是因機箱傳熱所致。環形變壓器的振動相當出名，甚至十數萬元的進口機，如Audio Research、Aragon，一公尺外都能聽到變壓器振動聲。消費者的態度是：振動聲理應沒有，即便無法消除，此振動聲絕不可被放大電路撿拾，再經由喇叭散發出來。

輸出變壓器和電源變壓器不同，電源變壓器沒有阻抗的要求，輸出變壓器卻有。真空管輸出變壓器，特別是單端輸出，幾乎都採用EI形，因EI有空氣隙。所以管機的世界，仍以EI變壓器為主流。晶體機後級99%沒有輸出變壓器，McIntosh是唯一的例外，並且堅持採用。

前述環形變壓器對AC電源的純淨度要求較高，要如何量測府上AC電是否乾淨？三用電表是量電壓，完全無意義。至少要用示波器觀察AC電壓60Hz的正弦波波形有無失真？相信我，可能會有肉眼可看出來的失真。

電流設定與工作類別

請務必建立負載load的觀念。不考慮線材，前級的負載是後級，後級的負載是喇叭。前級驅動後級，後級驅動喇叭，都要送出足夠的電壓。前級要提供多少電壓才足以驅動後級？大約2V就可讓後級滿功率輸出，很少會超過3V，誇張一點，就說4V好了。後級是高阻抗輸入，有多高？一般都設定在47K左右，再與前級輸出阻抗併聯，也有23.5K（電阻併聯阻值降低，串聯則阻值增加）。OK，我們可以想像，將4V電壓接到一只23.5KΩ（歐姆）電阻上，那流過此電阻的電流就是4V/23.5K=0.17mA（I，電流，A，安培）。依照A類的條件，必需是峰值電流的一半，故0.17mA×1.414÷2＝0.12mA；寫成純中文就是：零點一二毫安。

1A＝1000mA，所以0.12mA的電流太低了，甚至1mA都還不到，因此胡亂設計，前級也都是A類的。Pass的後，其輸入阻抗只有10K，與前級輸出阻抗47K併聯，也有8.2K，依歐姆定律計算，4V/8.2K=0.49mA，所以純A類的條件也不超過是0.49mA×1.414÷2＝0.346mA。

但實際設計時，不到1mA的電流是不行的，因為電晶體可能會因電流太低無法導通，晶體不導通就不能正常工作，有時還會引發雜音；故前級擴大機可以說都是超-超A類。

你一定注意到前級擴大機從未標示輸出功率，因為無此必要，但卻會註明最大輸出電壓。前級的輸出是電壓，這與後級大不相同，後級的輸出是瓦--W（V×A）。於是當後級接上喇叭，問題就多了，因為不單是阻抗，還受效率高低的影響。現在暫且拋開效率因素，我們只談阻抗。為方便說明，以單聲道機種為例。若是200W輸出，就表示接上8Ω喇叭時，擴大機最高會送出40V不切割電壓，40V/8Ω＝5A，故5A×40V＝200W；倒過來算，也可以知道200W的輸出電流是5A。

假設喇叭阻抗由8Ω降至4Ω，40V/4Ω＝10A，而10A×40V＝400W！你看，雖然擴大機還是同一台，但負載阻抗降低一半時，它的輸出功率卻提升一倍。但我們要關切的數字不是輸出功率而是電流，由5A至10A，看似簡單，卻非每台後級皆能如此。再假設喇叭是2Ω，那輸出電流會高至20A，若後級擴大機的電流驅動能力不足，就無法避免電壓切割的產生。所以大電流擴大機就成為目前Hi-End機主流，甚至有些巨無霸進口機，8Ω負載300W，而接上1Ω負載，輸出功率就有能力提升至2400W！

喇叭阻抗降低有兩種情形，一是換用阻抗不同的喇叭，一是同一隻喇叭，在動作時隨著頻率改變阻抗，某些喇叭更是明顯。請特別注意：擴大機的輸出電流和擴大機的消耗電流是兩回事，不可混為一談。以前述擴大機為例，接4Ω喇叭輸出電流是10A，但這台擴大機的消耗電流還不到2A。消耗電流是看AC電源這端，喇叭是後級擴大機的負載，後級則是電源插座的負載，消耗功率除上110V才是消耗電流。

輸出電流大、消耗電流也大，百分之百不是真空管機，而是少數需要幾個人才能抬的電晶體機。輸出電流高，宜接用粗壯喇叭線以降低阻抗；消耗電流高，也不宜選用太細的電源線。同一台後級，在歐洲地區使用可以用較細的電源線，但賣到日本就應配粗電源線，因日本的交流市電是100V。或許你又說：真空管燈絲要吃很高的電流，所以很耗電。一支6922的燈絲電流要330mA，三支就接近1A，故管機變壓器，燈絲電壓要用粗線，屏極電壓用細線即可。正因燈絲消耗電流高，所以電路板上燈絲電壓銅箔要寬，否則有可能會引發哼聲。

但真空管輸出電流極低，還不是普通的低，常以mA做計算。而電晶體，只要是功率放大用，隨便都有7A。由於喇叭是低阻抗負載，以電子學的立場言，真空管並不適合做後級。有人用250W管機推Dynaudio喇叭，但發現推不好，換成150W晶體後級就一切搞定，原因就是管機後級沒有輸出電流這種規格，它是電壓控制元件。當然，管機後級有輸出變壓器，它可以將高電壓、低電流轉換成低電壓、高電流，但以電流負載傳輸，還是以半導體元件直接。

再談純A類擴大機的電流設定，其條件也與「負載線」有關，比較通俗而實際的說法是：輸出峰值電流的二分之一。比較學術性的說法是：在無訊號或訊號週期，集極360°均有電流。聽起來似乎很簡單，做起來卻非易事，你得先解決散熱的問題。

有兩個疑點可探討，一是有沒有純A類線路？二是純A類能否將失真徹底消除？以技術者自居，筆者常會說放大線路沒有A類或AB類之分，當靜態電流設定在峰值電流一半時就是A類，反之就不是A類。再以上述200W後級為例，8Ω負載輸出電壓是40V，輸出峰值電壓就是40V×1.414＝56V，故輸出峰值電流是56V/8Ω＝7A，故A類之電流設定是3.5A。

不過是3.5A，看起來也沒什麼。但A類200W要施加約±75V的工作電壓，3.5A×75V×2＝525W！200W輸出，卻超過500W的消耗。

因電流大、熱度高，所以A類後級一般都在50W輸出左右，以免弄成龐然大物。AB類的電流設定就小得多，幾乎都不到1A，熱度方面也溫和許多。但AB類偏流低，那也是指靜態偏流或無訊號偏流，它是最低設定點，在工作時，其偏流也會隨著輸入訊號的增高及低頻出現而上升；但是當無訊號輸入時，偏流又會回到設定值。

電晶體後級輸出，目前幾乎都是互補推挽輸出結構。若推挽輸出功率晶體不施加任何偏流─0 bias，其輸出端會產生交越失真，以示波器觀察，輸出波形的上半波與下半波不能完美結合，會錯開接不上。A類固然可消除交越失真，但設計妥當的AB類也絕對有此功能。而且擴大機的失真成分不只交越失真一種，因此千萬不要將A類捧為萬靈丹。

現在的消費者愈來愈聰明，已經會問輸出電流是多少？這很難準確的回答，有些進口機在說明書上印的數字是海闊天空。輸出電流可經由實測知道，絕對不是將功率晶體的集極電流當成輸出電流，這是欺騙。例如英國Audiolab 8000A綜合擴大機，宣稱輸出電流17A，它是將2SA1494/C3858功率晶體的最大Ic當做輸出電流，這是誤導消費者，最多只能宣稱10A。

若不是大電流擴大機，接低阻抗喇叭會燒嗎？可能性很低，在測試時，接低阻抗純電阻可能會燒，但接喇叭卻不太會，因喇叭是抗性負載。

B類擴大機就非常少見

在電子學上，效率甚高的B類放大是不適合音頻擴大機使用。由於輸出級在無訊號時工作於截流點，完全沒有偏流，故絕對不發熱，也絕對不振盪，但交越失真就不能避免。按理，音頻擴大機是不會採B類設計，但音響市場上曾經出現過，而且還人人說好聽。

此產品是英國製造，Naim的Nait綜合擴大機，設計者為了消除因交越失真引發的刺耳高頻，只得將正常高頻大量衰減---1KHz就開始衰減，犧牲高頻細節換取永不發燙。此綜合機也內置散熱片，但純為增加重量用。 很多滿腦子只有A類的人，聽到這台英國機器也都讚美好聲，但卻不知它是工作於B類。

單端、推挽及差動

通常我們談論擴大機的電路結構，經常是看輸出端及輸入端，特別是輸出端。晶體擴大機輸出結構，目前幾乎都是SEPP-單端推挽，這是全對稱式結構。而真空管後級，則是推挽及單端兩大類。你可能會覺得奇怪，真空管的推挽和單端是兩樣東西，為何電晶體能夠將單端和推挽搞在一起，成為一種電路結構？這就是電晶體和真空管先天性性之不同，電晶體有互補對稱元件，真空管卻沒有。

真空管後級，特別是國產品，能看到的幾乎都是單端single-end的天下。單端的輸出功率低、頻寬窄，但搭配高品質輸出變壓器，細節很豐富。單端的輸出變壓器要有空氣隙，故環形不適用。推挽的功率較高，兩端延伸較佳，但細節稍差。

Push-Pull推挽管機後級的輸出變壓器不需空氣隙，但有人想到：若是推挽管機採用具有空氣隙的輸出變壓器豈不兩全其美？美國似乎也有這種產品上市。單端好，還是推挽好？只要設計得當都有好聲，不良的設計都只會帶來衰聲。國外管機名廠，有的單端及推挽都做，有的只做推挽，甚至連超級管300B都不用，例如Audio Research。

晶體機原本都是單端推挽全對稱式，但最近卻有人吹縐一池春水，此人即是頂頂大名的尼耳頌‧帕斯-Nelson Pass先生。Pass自組新公司後，推出的前、後級都是單端輸出放大，而且採用全MOS FET，線路結構也很簡單，讓很多管迷暗自歡喜，因為不但是單端，也是simple is the best。

單端頻寬窄，不是隨口說，而是可經由數學公式驗證。至於線路的簡單或複雜，也絕非簡單就是美，或少隻香爐少隻鬼一句話帶過，因絕大多數Hi-End機，其線路設計仍走複雜路子。Pass的高級機種不採單端，又走回差動放大結構就是明證。其實Pass單端MOS後級擴大機在美國上市已超過10年，但賣不出去。有位聰明人接手銷售，他專挑管機打，十打九贏，所以很快就聲名大噪。Pass後級與真空管後級相比，自然是贏面居多，但與Brumaster相比，就輸一大截。

輸入結構，晶體機以單差動及雙差動為主流，屬於電壓回授；少部份採用推挽。自從John Curl首次在JC-2前級上採用FET單差動，往後FET單差動或FET雙差動就被大家習用。

Push-Pull Input推挽輸入很少人用，屬於電流回授，頻寬較寬，元件要嚴格挑選配對，否則問題百出。在台灣，只有筆者在用。推挽輸入，並非正確名稱，應該是「非差動式全對稱輸入」。推挽輸入沒有共模失真，但設計困難度較高，故一般人不敢輕易嘗試，筆者慣用全對稱FET推挽輸入。可能是筆者用此名詞已有一段時間，故很多人也跟著用，將「推挽輸入」也掛在嘴上。由於筆者常會公佈線路，故最近似乎有國產廠商推出「FET推挽輸入」前級上市銷售。

一般常用的電晶體是bi-polar雙極電晶體，它有NPN及PNP互補對稱元件，場效應電晶體FET及金屬氧化膜場效應電晶體MOS FET則有N-ch及P-ch互補對稱元件，這是真空管完全不具有的特性。雙差動是全對稱互補放大，單差動就不是。有些設計者只用單差動而不用雙差動，考慮主因是NPN及PNP的特性並非完全相同，Pass的單端擴大機，全採用N-ch的MOS FET，除配對容易外，也顧及P-ch的特性比較差。

精確的挑選配對非常重要，不論電晶體或真空管皆是如此。很多進口機的功率晶體配對非常隨便，誤差甚高。因精確配對很困難，為了降低成本，只好提高誤差率。